《曼哈頓私地圖：75位紐約客，以地圖訴說他們與一個城市的愛恨故事》Mapping Manhattan: A Love (and Sometimes Hate) Story in Maps by 75 New Yorkers



75則人們與曼哈頓交織而出的生命紀事。

用地圖寫下了自己的故事。用地圖標示出自己的所在。

用故事填滿整幅地圖，或只是畫出最愛的一杯咖啡。

用地圖讓隱形現形。也用地圖標示出顯明事物。

他們藉著地圖寫下了，與曼哈頓的點滴回憶。





比起地圖上指涉標記的那些地點，

地圖所能透露更多的，正是關於製圖者與一個地方的曾經擦肩及交會。





本書作者帶著數百份自己手工印刷的曼哈頓空白地圖（只有曼哈頓島的輪廓，與代表百老匯大道、豪斯頓街與中央公園的線條），從曼哈頓島的最北端走到最南端。一路上她遇見形形色色的人物，警察、遊民、時裝模特兒、一輩子都住在曼哈頓的老年人，她邀請這些陌生人描繪自己的曼哈頓地圖，再匿名寄回給她。



不久後，她的信箱裡塞滿了承載著無數私密記事的個人地圖，分別標記著逝去的戀情、過去的老家、童年記憶、搞笑的時刻，還有出人意料的告白。



本書收錄75幅地圖，代表了生活在紐約各行各業的人：地鐵員工、學生、撿拾瓶罐者、郵差、藝術家、都市規劃師，還包括幾位著名紐約客的私地圖：小野洋子、東尼獎得主哈維?菲斯坦、知名主廚張大衛、紐約時報酒評家艾瑞克?亞斯莫夫、「偷天鋼索人」（Man on Wire）菲利浦?佩帝等人，以及那些身為紐約幕後功臣的紐約客--市立圖書館地圖部門的主管、一位911救災現場的警察小隊長等等。



許多人不只以筆書寫註記，更呈現了塗色拼貼等令人驚艷、再三沉吟的創意，匯聚成一封寫給過去與現在的紐約的情書。作者將地圖根據地理位置與主題排列，搭配發放地圖時沿路的觀察、談話記事及個人故事，並穿插優美的街景速寫，意在讓讀者彷彿也與她一同由北走到南，一同浸潤在這個城市的景色、氣味與故事裡。



75幅私地圖所描繪出的紐約，既不是哪一個人的城市，也是每一個人的城市。

◎跨界收錄知名紐約客的私家手繪地圖――

藝術家 小野洋子

東尼獎得主 哈維?菲斯坦

知名主廚 張大衛

紐約時報酒評家 艾瑞克?亞斯莫夫

紐約客雜誌專欄作家 派翠西亞?馬克斯

「偷天鋼索人Man on Wire」高空特技演員 菲利浦?佩帝......

分享了他們與曼哈頓共同寫下的私密記憶。

〔名人共感推薦〕

劉軒（作家／創意人／20年的紐約客）

諾伯特＆艾芙琳（旅居紐約設計師╱《New York迷！紐約不完全攻略手冊》、《解構。紐約》作者）



《紐約客》作家、《巴黎到月球》作者亞當?高普尼克 專序推薦――「從頭到尾最令人驚訝的一點就是繪製地圖所使用的語言如此有限，然而，卻激發了如此大量的情感。」



〔國外媒體佳評〕

?這真是一個引人入勝的計畫！――紐約時報

?貝姬?古柏的美麗計畫，將眾紐約客連結為一體，並且它將會持續地發展下去。――出版人週刊網路版

?一封製圖師對這個萬古長新、風情萬種、平行世界，以及垂直景觀的城市所撰寫的溫柔情書。――Brain Pickings（數位媒體）

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  作者介紹

  
  
  
  
  貝姬?古柏 (Becky Cooper)
  
  獲獎作家、地圖繪製師。
  同時也是www.mapyourmemories.com網站的創建者，現居紐約。
  小時候住在紐約市皇后區，但是成長於曼哈頓的史蒂文生高中。2010年，畢業於哈佛大學的美國大學優等生榮譽學會（Phi Beta Kappa），主修比較文學和心智、大腦和行為學。大四的時候，她以大衛?福斯特?華勒斯（David Foster Wallace）為題所撰寫的論文，榮獲了湯瑪斯霍布斯獎（Thomas T. Hoopes Prize）。
  她常常迷路，經常處於閒晃漫遊的狀態，而且總是在尋找下一次的歷險。
  
  





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  譯者介紹

  
  
  
  
  
  
  蔣慶慧
  
  
  
  國立清華大學外語系畢，曾任無線及有線電視台節目、文學小說及商管書籍翻譯。現居紐約，任職廣告行銷專業。
  
  
  
  

讓隱形的城市現形（節錄）╱貝姬?古柏（Becky Cooper）



所有的地圖都在訴說著故事。



每一個製圖師的故事。關於它們創作歷程的故事。關於它們使用目的的故事。



它們多少都帶有偏見。



即使是紐約的地鐵路線圖――由歷史學家約翰?托蘭內克（John Tauranac）所設計、懸掛在每一節地鐵車廂的藍米色代表作――也都失真了。曼哈頓被壓扁了。下城區占去大半版面，而可憐的英伍得區（Inwood）和華盛頓高地（Washington Heights），只有1號車和A車行經，只好被迫擠在一小塊地方。然而，對許多人而言，這就是紐約市的地圖。



5年前，我意外成為製圖師。我大一那年的夏天，受雇設計一份90英吋長、列舉所有曼哈頓公共藝術品的地圖。嚴格來說，我的任務其實是撰寫地圖上的所有文案，但工作開始的第一天，我的老闆就把我叫到她的電腦前面。原來，她用美工設計軟體Illustrator打開地圖，但程式卻自動毀壞了。因為檔案太大了。



我花了一整個夏天修整那張地圖。我在那上面加了1500個小點，標示出紐約市的公共雕塑、地鐵鑲嵌畫和壁畫。我用色碼標記了每一個小點，並在每個點旁邊放置了小圖，同時根據出處相互參照了所有地點。我連作夢都會夢到那些小點。



最後完成時，那張地圖簡直就像隻巨獸。裡面的資訊多到幾乎讓人無法閱讀。但至少完工了。

到了最後一天，當我在整理桌面時，看到一整個夏天被我拿來塗鴉的一堆餐巾紙。上面畫滿了紐約市的小地圖。



我畫那些地圖的原因，其實是為了幫自己認路，例如從公司前往某家餐廳用晚餐，或是公園裡的音樂會或朋友家；我是個路痴，而且那時候我還沒有智慧型手機。當我看著那疊餐巾紙時，頓時發覺那些地圖其實記錄了我一整個夏天的生活。不僅如此，那些地圖所描繪的曼哈頓，比起我嘔心瀝血所繪製的那幅巨型地圖更加寫實。



但無論它有多笨拙，儘管我試圖保持客觀，那幅巨型地圖依然有我的影子存在――因為我對「公共」的定義所做出來的決定是主觀的（例如，市立學校中的畫作，應該算是公共的嗎？）還有對藝術的定義（旋轉木馬？）。因此，我製作出來的那幅地圖並非詳盡而公正的，因為我在那上面塞滿了資訊，而那些資訊混淆了整座城市的寫照。我認為，如果要製作一幅誠實描述某個地方的地圖，我必須讚揚――而非掩飾――製圖師的主觀性。我應該製作的不是一幅巨型、「完整」的地圖，而是一張張小型的寫真。



我要請人們用地圖來表達他們的本質，以及一個地點對他們所代表的意義，根據這些個人觀點的描繪，也能更加彰顯出這個地方。



這就像是伊塔羅?卡爾維諾（Italo Calvino）的名著《看不見的城市》（Invisible Cities）的寫實版，該書中列舉了馬可波羅向忽必烈所描繪的各個城市的奇妙與美好。馬可波羅生動地敘述了他的歷險中所遊經的每一座城市――其中一個城市下雨之後會有大象的味道，而在另一個城市，慾望早已成為回憶。故事最後，忽必烈問他，為什麼他描述了他帝國中的每一個城市，卻沒有提到威尼斯。馬可波羅微笑答道：「我告訴您的那些故事，您全都相信了嗎？」其實，所有的這些城市，都是以不同觀點來看威尼斯的寫照。「所以其實你的旅程都是靠回憶編織出來的！」忽必烈驚呼道。

「用地圖寫下回憶」，這個由眾人合力完成的公共藝術計畫，也就是本書的起源，因此而誕生。



◎地圖



我所印製的曼哈頓島，誠如楚門．卡波堤（Truman Capote）曾形容的，就像「一座鑽石形狀的冰山」，漂浮在東河和哈德遜河之間。或者，如派特．佛蘭尼根（Pat Flanagan）在我遞給他地圖的幾個月後寫給我的明信片中所描述，就像是個「肢幹，但缺乏生命所需的附肢」，或是加根晾肉鈎後看起來就像掛在屠宰場的「羊腿」（請見P.63）。



我覺得它看起來更像墨西哥青辣椒，中間一條貫穿的壁膜，代表的是百老匯大道（Broadway），橫切的一道刀痕是豪斯頓街（Houston Street），長方形的斑塊則是中央公園。



這三個印記是曼哈頓地理的重心：百老匯大道，那條從南到北貫穿整座島嶼，完全忽視整齊棋盤格的街道；豪斯頓街，棋盤格的起始點；以及中央公園，都會格局中的美好例外。曼哈頓的旁邊還有一根小辣椒，或許是一片孤零的落葉：羅斯福島。



我從大學宿舍的地下室，使用凸版印刷機親手印製了每一張地圖。



我想要賦予那些地圖物質性，讓它成為物體，讓收到地圖的人放慢腳步，真正去思考他們和這個城市之間的關係。我將每張紙壓過機器三次：一次是列印地址，一次是列印那代表這個城市棋盤格的凸版方格紋，另一次則是列印基本地圖。



那些地圖就像通往陌生人世界的護照。我走在百老匯大道上，穿越豪斯頓街和中央公園，將它們分發出去。我盡可能將它們發給各式各樣的紐約客：聖馬克街（St. Mark's）上的靈媒、東村的雷鬼頭編髮師，還有藝術設計博物館的館長，剛好是在她準備穿越進入博物館的旋轉門時被我叫住的。



有時候，我挑選某個人的原因是因為她的高跟鞋很美。或者因為他手上拿著塑膠包裝筒，令我暗自希望他是個建築師。但大部分的時候，我只是挑選那些看起來像是以開放的態度面對世界的人――不戴耳機，充滿好奇。



我交談的對象包括加油站工作人員、捷運局員工、藝術家、觀光客和退伍軍人；哥大醫學院學生、霜淇淋車司機、都市規劃者、舊金山手工棉被師傅、麵包店老闆、路邊攤的攤販、中央公園的肖像畫家、爵士音樂家、在路上分發《守望台雜誌》（Watchtower）的教友、大學生、鋁罐回收者，以及郵差。看著他們眼中的懷疑與不信任逐漸褪去，聽到他們――儘管機率很低――感謝我給他們機會用地圖繪出他們的城市，也讓我忘記了待在地下室裡用凸版印刷機列印的漫長時光，以及現在依然遺留在我雙手上面的硬繭。



◎本書



這些是他們的地圖。他們的過去。他們的舊愛。他們的祕密地點。他們最愛的餐廳。這些是他們偶然寫下的自傳；當人們在不經意的情況下揭露自己時，總是更易於、更赤裸地呈現自己。這些是他們人生中的小插曲。對那種積年累月難忘回憶的觀察。這些是最了解曼哈頓的人眼中的曼哈頓。



在那些無名氏人士所繪製的地圖當中，穿插著紐約名人所繪製的地圖。



小野洋子（Yoko Ono）分享了她的往事回憶，哈維?菲斯坦（Harvey Fierstein）也用地圖勾勒出他的幽會情史。菲利浦?佩帝（Philippe Petit）再次地於兩棟雙子星大廈之間走鋼索，而《紐約客》（New Yorker）雜誌的派翠西亞?馬克斯（Patricia Marx）在這裡失心瘋，也失去了她的童貞。

還有那些身為紐約幕後功臣的紐約客所繪製的地圖：市立圖書館地圖部門的主管、美國自然歷史博物館天文館的館長、一位在911事件發生時獲報前往救災的警察小隊長。我囊括的對象包括名人和曼哈頓的重要人物，包括那些地圖界的人士，以及對紐約歷史的貢獻不可或缺的人物。



我們的故事是從曼哈頓的228街開始說起，一直往下移到巴特里公園（Battery Park），因為從百老匯大道往南走，就像是歷經一場時間旅行一樣。



故事的敘述方式雖然是以一天為單位，但實際上，我花了好幾天，像跑馬拉松般地東南西北走透全城分發地圖。我已經盡量精確地記錄地點和我所交談對象的談話內容，但如果我因為力求精簡而一下子從中央公園跳到百老匯，請原諒我。



書中地圖大致上是對應於我移動的地理位置所排列的（P.78廣場飯店的地圖，我已經盡可能把它安插在靠近59街的地方）。但大多數都是按照主題來排列（我怎能抗拒不把P.70簡單扼要的「遇見了我的妻子」，和P.71厚顏無恥的「眾妻子和眾情人」相提並列呢？），而且絕對以視覺感受為優先。



我曾試著從概觀的角度近窺親密的細節，然後再從個人的觀點宏觀整體。這些地圖中散布著在紐約日常生活中的點滴，以及我所遇見的那些人物的軼聞趣事。

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前言（節錄）╱亞當?高普尼克（Adam Gopnik）



地圖和回憶是密不可分的，有點像歌曲和愛情韻事之間的關係。人為的藝術創作籠罩著情感，然後情感就被儲存在人為的藝術創作中。當我們戀愛時，會不經意地聽到〈一切全是你〉（All the Things You Are）或〈嘿，德莉拉！〉（Hey There Delilah）這樣的歌曲，然後那份愛情就會永遠儲存在那首歌曲中。（有人曾經向馬塞爾．普魯斯特提過這一點，而他說這可能是個寫書的好題材。）而地圖──我們搬去住在某個地方，然後當我們看到該區的地域圖示時，就會將我們的回憶融合在其上，使其變得格外......栩栩如生。

這種依戀無須特別的想像力，而是油然而生的。即使是最普通「隨處可見」的那種地圖――例如你搭巴士去斯克內克塔迪（Schenectady）時所需的當地地圖――都會滿載著某個時刻的某些美好回憶。而且（這正是最奇怪的地方）地圖上的資訊越少，激發的情感也越深刻。我只要看到巴黎地鐵的地圖，或是聽到站名列表――紅城堡站（Château Rouge）、東站（Gare de l'Est）、水城堡站（Château d'Eau）――都會覺得自己彷彿置身於巴黎，在一個夏日的星期天，準備前往跳蚤市場。



地圖對旅途而言，比錄下的影片還要令人印象深刻；它幾乎比旅途本身更令人印象深刻。此外，當我看著紐約地鐵的地圖，看著單調乏味的路線上，那些紐約獨有的街道數字――33、42、51、59――這些數字立刻就喚起了回憶。

地圖，尤其是概要的簡圖，並不是讓回憶消逝或困住的地方，而是讓回憶永遠長存之處。

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在那些我們共用、隨處可見的描述性地圖和藝術家的詩意地圖之間，存在著一些即興創作的個人風格小地圖，收錄在本書中――那些地圖是我們忍不住在腦海中繪製的，即使我們不會用手繪製出來。



曼哈頓對於心智地圖而言，是個特別適合而且富於發揮的主題。占地雖大，但這裡其實很小，壓縮了情感的表達。



這是個有目的而建造的城市，更甚於其他任何城市。倫敦是經過時間的洗禮，由一個個村落緊密匯聚而成的――莎士比亞所居住的索迪治區（Shoreditch），和他所工作的南華克區（Southwark），其實只相隔2英里之遠，但卻曾被認為像是相距40英里的蒙塔克（Montauk）和西漢普頓（Westhampton）一樣遙遠；巴黎，儘管有寬廣的林蔭大道橫跨整座城市，卻依然像個生機蓬勃的密網，保有著一條條的小街道，每一條都充斥著各自的無限回憶。



紐約則是由數字和簡單描述所組成的直線式棋盤格，像餅乾模般地壓在一個綠意盎然的島嶼上。這裡最情感豐富的地點，卻以最簡潔的方式命名，例如，中央公園西大道和72街。



曼哈頓就像個抽象、現代主義的棋盤格，期待著立體派畫家懸掛他們的情感或作品，而事實上，也難怪那些偉大的立體派畫作，雖然都是在昏暗的巴黎小閣樓繪製的，但畫作的主題卻都讓我們想到（也讓他們置身）紐約：歌詞、老舊的吉他和早餐餐桌，出現在那些有稜有角的概念式垂直與平行線條中。

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正是這份製圖師不可或缺的共識――所受限的範圍越狹隘，它所能激發的各種情感也就越豐富――帶領著天賦異稟、積極進取的年輕藝術家兼作家貝姬．古柏（Becky Cooper）完成了這本書。

她秉持著播種般的念頭，就像童話故事中撒播蘋果種子的強尼（Johnny Appleseed）一樣，想要在城市各處分發極為概略的曼哈頓地圖，並鼓勵收到這些簡圖的人士，將他們各自的回憶記錄在略圖上。之後，她亦邀請了一些知名的紐約客參與這個計畫。



從頭到尾最令人驚訝的一點，就是繪製地圖所使用的語言如此有限，但卻激發了如此大量的情感。地圖上的空白處、破洞、圓圈、陰影部分，都能勾起一段回憶――而整段人生也因此活了起來。



地圖真正吸引人的地方，或許不是因為它儲存了我們的過去，而是它強迫我們的情感被壓抑到最貧匱的本質――誠如每位詩人所知，正是那份受到限制力所控制的情感，那種被壓抑和壓迫到嚴苛、拘謹約束極限的情感，才能激發出最純正真實的表現。



這些地圖就像是街頭俳句，其中的情感，無論是來自名人還是無名氏，都因為如此風格化而更令人動容。我的人生？你可以把它簡化成這裡一連串的符號―― 一旦簡化之後，它特有的味道和意義也變得更加深刻，而非淡化。



這些地圖以抽象、概念化的簡約形式，提醒我們一個城市和它的居民是兩情相悅的，尤其是像紐約這樣多元的城市。它是由我們共同組成的。在我們找到屬於自己的公寓之前，我們會在地鐵站的牆上端詳著地圖，然後我們會繪製出新的地圖，讓那間公寓，成為宛如威尼斯聖馬可廣場般的中心廣場，來成就屬於我們的紐約。

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「我看到建築物和水。」這句話是911事件時，一位不知自己身在何處的空服員所道出的最後遺言，令人難以忘懷。城市，當它們映入眼簾時，起初似乎令人感到亂無頭緒，因此必須以地圖的形式整理好在我們面前，直到我們對它完全熟悉。



娓娓道來的是貧乏的地形史實，隨之而來的則是情歌（和失戀之歌）。面臨必死的命運，我們將那些建築物和水，首先繪入地圖中，然後變成回憶，最後，寫成生命。



這本書中的每一幅地圖，描繪的都是我們最想從地圖中得到的東西，那就是指引我們回家的路。

編／譯者：蔣慶慧
語言：中文繁體
規格：平裝
分級：普級
開數：25開15*21cm
頁數：128

出版地：台灣